这样，这幅《拿破仑一世加冕大典》，是画家大卫一生的精心之作，充分发挥了大卫在素描造型与色彩写生方面的卓越才能！

    画中的出场人物个个形神兼备，色彩服从整体构思，画面金光闪烁、富丽堂皇、充分表现了人物衣着与殿内环境的强烈质感。

    自文艺复兴运动以来，古典主义绘画的严正性达到如此境地，这在当时的画家之中可谓无以复加！

    站在这幅画作前仔细欣赏了两三分钟，大家方才从震撼中清醒过来。

    紧接着，贝蒂就感慨不已地低声道：

    “哇哦！这幅画作不但尺幅巨大、加冕典礼的场面更加宏大，令人震撼！之前那幅《迦拿的婚礼》虽然尺幅更大，但视觉冲击力却不如这幅！”

    叶转头看了看贝蒂，然后微笑着低声道：

    “之所以出现这种区别，主要是因为题材的关系，《迦拿的婚礼》虽然尺幅更大，人物也不少，但毕竟只是一场婚礼！

    这幅《拿破仑一世加冕大典》则不同，它所描绘的，是一次非常重大的历史事件、是国王加冕大典，两者自然不能相提并论。

    再加上拿破仑巨大的名气，以及新古典主义的画风，这幅《拿破仑一世加冕大典》带给人的震撼效果，显然强于《迦拿的婚礼》“

    话音刚落，另外一边的安德森就插话道：

    “斯蒂文，给大家讲解一下这幅画作吧，这幅画作名叫《拿破仑一世加冕大典》，为什么却是拿破仑给皇后约瑟芬加冕？

    坐在拿破仑后面的罗马教皇，看上去更像是一位观礼嘉宾，而不是赶来巴黎为拿破仑加冕的，这里面有什么故事吗？“

    叶轻轻点了点头，随即开始讲解这幅世界名画。

    “欣赏这幅画作，就必须了解这幅画作诞生的背景，1804年11月拿破仑称帝之后，为了巩固帝位，他决定举行加冕大典。

    身为法国皇帝、并曾经疯狂蹂躏过意大利的拿破仑，以极其傲慢的态度，让当时的罗马教皇庇护七世亲自赶来巴黎，为他加冕。

    拿破仑的目的非常明确，就是借罗马教皇庇护七世在宗教上的巨大号召力，让法国人民、以及欧洲人民承认他的‘合法地位’。

    加冕典礼进行时，拿破仑拒绝跪在教皇面前，让庇护七世为自己加冕，他把皇冠直接夺过来，戴在了自己头上，完成了自我加冕！

    后来绘制这幅《拿破仑一世加冕大典》时，画家大卫为了避免这一尴尬的场景，煞费苦心地选用了皇帝给皇后加冕的后半截场面。

    这样一来，既在画面上突出了拿破仑的中心位置，也没有使罗马教皇难堪，同时也维护了这场加冕典礼的合法性，皆大欢喜。

    但是，大卫在这里还是耍了心眼，你们仔细看看教皇庇护七世的表情和动作，他的表情看上去很郁闷，一副敢怒不敢言的模样。

    再看他向前伸出的两根手指，所指方向正是拿破仑的后背，以当时的情况推测，教皇庇护七世心里指不定怎么诅咒拿破仑呢！“

    “哈哈哈“

    现场响起一片轻笑声，贝蒂和安德森他们都笑了起来，一个个乐不可支。

    距离较近的几名参观者，也被叶这番讲解逗的笑了起来，非常欢乐。

    等笑声稍落，叶又接上刚才的话茬，继续给贝蒂她们讲解这幅世界名画，依旧非常专业生动、极其精彩！

    进行讲解的同时，他也暗中开启透视，开始快速扫描这幅世界名画，以期能发现什么令人惊喜的秘密！